| Tipologia e qualificazione | chiesa sussidiaria |
| Denominazione | Chiesa di San Piero in Palco (vecchia) <Firenze> |
| Altre denominazioni | S. Piero in Palco |
| Ambito culturale (ruolo) |
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| Notizie Storiche | X - 1177 (origini carattere generale) La chiesa di S. Piero in Palco è una delle più antiche della periferia fiorentina, Da quando è stata istituita la nuova parrocchia di S. Piero in Palco l’antica chiesa, accanto al castello del Bisarno (da cui anche il nome di S. Piero in Bisarno), ha preso popolarmente il nome di S. Pierino. Già in epoca etrusca e poi in quella romana un percorso territoriale tra le colline del Chianti e Fiesole attraversava l’Arno con un guado nei pressi dell’odierno S. Piero in Palco. Il nome Palco (dal longobardo “balk[o]”, trave, ripiano ligneo, da cui anche “balco”) indica un piccolo rialzo, ‘a balcone’ sul terreno circostante, sul quale è costruito il primo nucleo del castello del Bisarno; nei pressi sorge la primitiva chiesa di S. Piero forse nel X secolo. Nel 1003 Adelaisa (Adelasia) di Corbizzo, moglie di Gottifredo degli Uberti, sottoscrive un atto di donazione redatto “in populo Sancti Petri loco Bixarno”. Nel 1177 un’alluvione devasta la zona circostante. 1215 - XIII fine (cenni storici carattere generale) Agli inizi del Duecento S. Piero passa sotto il patronato dei Ferrucci, un'antica famiglia guelfa che esercitava la mercatura, della quale nel 1235-1253 sarà noto Sprunello di Ferruccio; nel 1215 ne è patrono Lottieri di Aldobrandino Ferrucci. In tempi successivi il patronato passa al ‘popolo’. Nel 1260 il ‘popolo’ di S. Piero partecipa al mantenimento dell’esercito guelfo fiorentino, ma la vittoria dei Senesi a Montaperti provoca l’incendio del castello del Bisarno da parte dei ghibellini. Nel 1282 il rettore della chiesa assiste al sinodo del clero nella cattedrale. Negli ultimi anni di quel secolo il castello è di proprietà dei Bardi. Già nel Duecento la chiesa viene parzialmente affrescata. Fantasiosa è la loro attribuzione diretta a Giotto (1267-1337). Uno degli affreschi eseguiti lungo la parete destra dell’aula rappresenta la “Madonna della Misericordia” a monocromo, forse mai ultimato. 1321 - 1345 ca (cenni storici affreschi, campane, lastra tombale ) Nel 1333 la grande alluvione d’Arno danneggia la chiesa. Verso il 1335-1345 forse Stefano di Ricco, detto Stefano Fiorentino (circa 1301-1350), un allievo di Giotto, affresca sulla parete di sinistra un “San Giovanni Battista” (da altre fonti dato come “Sant'Onofrio eremita con un Santo frate in ginocchio”) ed un “San Biagio Vescovo con due devoti” (da altre fonti ritenuto “San Nicola di Bari”). Del Trecento è una lastra tombale, nella quale è la figura di un rettore della chiesa, ser Ventura Mei, che nel 1321 aveva patrocinato le nuove campane. 1350 ca - 1360 (cenni storici rifacimento gotico) Verso il 1350-1360 la chiesa è rifatta in forme gotiche; demolita l’abside originaria, è realizzata una scarsella. Viene ricostruita la copertura a crociere sestiacute costolonate policrome. Ogni parete laterale è divisa in tre settori da semipilastri sui quali s’impostano le arcate delle tre volte dell’aula (dopo la realizzazione del transetto permangono solo due campate). Nelle lunette ricorre lo stemma dell’Arte della Seta, cui appartengono i Ferrucci. Una lapide ricorda che “A:D. M. MCCCLX PRIMA DOMINICA DE A[D]VENTU DE MENSE NOVEMBRIS DIE VIGESIMO OCTAVO FUNDATA FUIT” (non sappiamo esattamente a cosa si riferisca tale lapide, non parrebbe però alla consacrazione come supposto dal Calzolai, ma alla fondazione di una cappella, verosimilmente quella maggiore, cioè la scarsella). 1365 (cenni storici cappella affrescata) Un’altra iscrizione del 1365 ricorda come “A.D. MCCCLXV QUESTA CAPPELLA FECE DIPIGNERE GIO[VANNI] DI PIERO BANDINI DI BARONCELLI PER LA SUA REVERENZA PER RIMEDIO DELL’ANIMA SUA E DE SUOI MORTI”. Si dovrebbe trattare della cappella maggiore o scarsella della chiesa, evidentemente allora di patronato dei Bandini. Non è documentata la tradizione che vorrebbe una presenza in questa chiesa di Taddeo (circa 1300-1366) e di Agnolo Gaddi (circa 1350-1396). Il nuovo ciclo d’affreschi – pareti e volta della cappella maggiore – si deve forse in parte a Giovanni Del Biondo (1330/1335-1398). 1365 post - 1370 ca (cenni storici affreschi, dipinto su tavola ) Altri affreschi sono forse dovuti al “Maestro di Barberino” (noto 1350-1380). Un “San Giacomo”, dipinto fra il 1365 e il 1370 circa lungo la parete destra dell’aula, si deve forse a Pietro Nelli (1355?-1419), già collaboratore del Maestro di Barberino nell’oratorio di S. Caterina a Ponte a Ema. Viene dipinta una tavola con “San Giovanni Battista”. 1390 ca - 1410 ca (cenni storici affresco) Verso la fine del Trecento è realizzato in controfacciata un “Giudizio Universale” da un ignoto artista seguace di Niccolò di Pietro Gerini (m. 1415). 1425 - XV fine (cenni storici carattere generale) Nel 1425 il patronato spetta oramai certamente al ‘popolo’. Nel 1451 il castello del Bisarno è venduto da Piero di Ubertino de’ Bardi a Giovannozzo di Betto Biliotti d’Oltrarno. Viene dipinta per la chiesa una tavola raffigurante la “Madonna tra Santi”. Nel 1472 la famiglia Biliotti acquista dai parrocchiani il patronato della chiesa. Sulla sommità della facciata essi appongono il proprio stemma (“troncato d'argento e di rosso, alla volpe passante del secondo nel primo”), oggi non più esistente. Nel 1490 il vicino castello del Bisarno, ridotto a villa, è ceduto a Bernardo di Niccolò Capponi. I parrocchiani riacquistano il patronato della chiesa. Viene realizzato un ciborio in marmo, il cui sportello è in metallo dorato. 1551 - 1580 ca (cenni storici altari) Nel 1551 il ‘popolo’ di S. Piero conta 47 anime. Nel Cinquecento i Capponi e altre famiglie dotano la chiesa di nuove opere. Sono realizzati nuovi i altari laterali. 1586 - 1601 (cenni storici dipinti su tavola e su tela ) Nel 1586 viene “levata di questo luogo [dall’altar maggiore] per la sua vecchi[e]zza la tavola che fece Giovanni Bandini l’anno MCCCLXV. Fra’ Alessandro Commendatore di S. Jacopo in Campo Corbolini, e Ottavio abbate di Casanuova suo nipote per la divozione che ha tut[t]a la famiglia a tal Chiesa vi posero questa nuova [l’]anno MCCCCCLXXXVI”. La pala, raffigurante la “Madonna in Gloria con il Bambino fra due Angeli e Cherubini e con i Santi Pietro, Sebastiano, Giovanni Battista e Francesco”, viene dipinta da Santi di Tito (1536-1603). Nel 1592 forse Alessandro Allori (1535-1607) dipinge invece un’“Immacolata Concezione della Vergine tra due Santi” su commissione di Galeotto Capponi per l’altare di destra nell’aula, di patronato appunto dei Capponi, a carico del quale il Capponi lascia alcuni obblighi di messe nel 1601. 1647 (cenni storici dipinto su tela) Nel 1647 è dipinto, per l’altare di destra dedicato a S. Giuseppe, uno “Sposalizio della Vergine” da Rodolfo Frediani o più verosimilmente da Francesco Curradi (1570-1661) e dalla sua bottega. 1717 - 1735 (cenni storici carattere generale) Nel 1717 il senatore Amerigo Antinori acquista nei pressi della chiesa la “Casa Bianca”, una grande villa in angolo tra via delle Lame e via del Bisarno. Nel 1735 forse un soldato spagnolo al seguito di Carlo III di Borbone disegna un castello su una parete della canonica. 1742 - 1745 (cenni storici transetto, altar maggiore, altare del transetto) Vengono aggiunte le due cappelle laterali, conducendo la pianta a croce latina contratta. Nel 1742 è staccato un settore di muro con un’immagine trecentesca della Madonna, oggetto di grande devozione, da un tabernacolo in via delle Lame; l’opera è collocata sull’altare di destra del transetto, degli Antinori, a spese di Gaetano di Amerigo Antinori, cavaliere di S. Stefano. Nello stesso anno è rifatto l’altar maggiore in pietra, al posto del precedente ligneo, a spese dei marchesi Niccolò e Vincenzo Giugni, che vi inseriscono il proprio stemma. Nel 1745 riqualificato dal ‘popolo’ l’altare di sinistra nell’aula, essendo rettore don Francesco Calvelli. 1746 (cenni storici altare di sinistra del transetto, dipinto su tela) Nel 1746 è eretto l’altare di sinistra nel transetto da Guglielmo d’Alfonso Altoviti e dalla moglie Alessandra Mancini, proprietari dal 1709 della Villa Arnina in via delle Lame, recante la tela con la “Madonna tra i Santi Spiridione Vescovo e Francesco Ferreri” di Francesco Gambacciani (1701-post 1768). Sempre nel 1746 il ‘popolo’ di S. Piero conta 183 anime. 1771 - 1772 (cenni storici rifacimenti e pitture murali) L’aspetto attuale di S. Piero è in parte l’esito dei lavori di trasformazione eseguiti tra il 1771 e il 1772. È aperta una nuova finestra nella facciata. Entro il 1777 è dipinta a monocromo, all’incrocio tra l’aula ed il transetto, una cupola prospettica a lacunari, con al centro una “Gloria” policroma, opera di “Mazzoni” (Giovanni di Simone Masoni da Settignano, noto 1749-1771, e non Gaetano Masoni, scultore, m. ante 1755) e di Cipriano Lensi, che nel 1781 lavorerà agli affreschi della chiesa del Carmine. 1823 - 1847 (cenni storici carattere generale) Dal 1823 e fin’oltre il 1847 è parroco di S. Piero don Luigi Codacci. Nel 1833 il ‘popolo’ di S. Piero conta 276 anime e nel 1847 sono 270. Il patronato spetta al granduca “per le ragioni del popolo”. Vi esiste la Compagnia di Gesù, Giuseppe e Maria. Nel 1838 la villa del Bisarno è ceduta dai Capponi ai Beccari. 1850 - 1875 (cenni storici pitture murali) Nel terzo quarto dell’Ottocento è ridipinto anche il soffitto della falsa cupoletta 1905 ca - 1905 (cenni storici carattere generale) Agli inizi del Novecento è nuovamente ridecorata la volta con un’immagine di “San Pietro”, forse in conseguenza del disastroso terremoto del 18 maggio 1895. Un ignoto artista dipinge una “Pietà” sotto la mensa dell’altar maggiore. Nel 1905 sono riscoperti alcuni affreschi. La tradizione e le prime impressioni conducono ad attribuire alcuni di essi alla scuola di Agnolo Gaddi, tra le quali quello con la “Vergine” all’ingresso del corridoio laterale che conduce alla sagrestia. 1938 (cenni storici carattere generale) Dopo il 1938 la chiesa di S. Piero è affidata alla Badia a Ripoli. 1970 - 2004 (vicende conservative affreschi) A partire dal 1970 avviene il recupero degli affreschi, che si concluderà nel 1994. Nel corso degli Anni Settanta è avvenuto anche l’adeguamento alle esigenze liturgiche della riforma conciliare. Altri restauri, con lo scoprimento delle pitture murali settecentesche, si concludono nel 2004. |
| Descrizione |
La chiesa vecchia di S. Piero (Pierino) in Palco si trova nel territorio comunale di Firenze. Sorge isolata, entro un contesto semiagreste, “in mezzo al Pian-di-Ripoli […], stata per molti secoli circondata dalle acque dell’Arno, il quale fiume sembra che isolasse […] la contrada si S. Piero in Palco formando uno de’ suoi Bisarni” (Emanuele Repetti). Il complesso è costituito dalla chiesa e dalla canonica, che vi sorge in adiacenza destra, intonacata e tinteggiata di bianco. Addossato sul fianco sinistro si erge il campanile a vela; sullo stesso fianco si trova un contrafforte a scarpa. I rivestimenti esterni sono ad intonaco tinteggiato in bianco. Nella parete destra della scarsella si trova una porta che immette alla sagrestia, dalla quale si perviene ad un ampio locale (anti-sagrestia), ove sono affisse pregevoli pitture murali (tra le quali un “San Michele e altri Santi” del Trecento), così come nel vano successivo, adiacente alla chiesa fino alla facciata (sinopie staccate di alcuni affreschi della chiesa e la “Madonna della Misericordia” del Duecento, proveniente dalla parete destra dell'aula, una “Madonna in trono tra due Santi” e una lunetta frammentaria con “Angeli”), ove inoltre, in una nicchia laterale, sono presenti tracce di antichi decori murali e, a parete, vicino al portale che conduce all'esterno, la pregevolissima lastra tombale in arenaria duecentesca di ser Ventura Mei. La facciata è a capanna, la pianta a croce latina.
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| Adeguamento liturgico |
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