| Tipologia e qualificazione | chiesa parrocchiale |
| Denominazione | Chiesa di Santa Chiara Vergine <Napoli> |
| Altre denominazioni | S. Chiara Vergine |
| Ambito culturale (ruolo) |
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| Notizie Storiche | 1310 - 1330 (edificazione intero bene) L'edificazione della chiesa fu voluta da Roberto d'Angiò e da sua moglie Sancia di Maiorca, quest'ultima devota alla vita di clausura seppur impossibilitata a rispondere a tale vocazione; fu chiamato all'edificazione della chiesa l'architetto Gagliardo Primario che avviò i lavori nel 1310 per poi terminarli nel 1328. La chiesa fu aperta al culto definitivamente nel 1330. 1338 - 1343 (edificazione campanile) Distaccato dalla chiesa si eleva la torre campanaria trecentesca, i cui lavori furono avviati nel 1338 ma tuttavia immediatamente arrestati, portando di fatto l'opera ad essere ad un terzo del suo completamento; motivo principale del blocco fu la cessazione quasi totale dei finanziamenti per i lavori a seguito della morte di Roberto d'Angiò, avvenuta nel 1343. 1341 (consacrazione intero bene) La consacrazione della chiesa a Santa Chiara avvenne più tardi, nel 1341. XV - 1604 (riedificazione campanile) I lavori di edificazione del campanile ripresero agli inizi del Quattrocento. Dopo il terremoto del 1456 il campanile crollò quasi del tutto ma rimase in piedi solo il basamento in marmo; fu in seguito realizzato in stile barocco, finché non fu completato solo intorno al 1604. 1561 (danneggiamenti intero bene) Nel 1561 un grande incendio rovinò gli affreschi medievali che andarono così irrimediabilmente perduti. 1742 - 1796 (rimaneggiamenti intero bene) Tra il 1742 e il 1796 venne ampiamente ristrutturata in forme barocche da Domenico Antonio Vaccaro e Gaetano Buonocore. Gli interni furono abbelliti con opere di Francesco de Mura, Sebastiano Conca e Giuseppe Bonito; fastosi rivestimenti le donarono un aspetto barocco: l’interno fu ricoperto da marmi policromi, stucchi e cornici dorate; il tetto a capriate fu nascosto da una volta affrescata da grandi pittori dell’epoca. A Ferdinando Fuga si deve, invece, l'esecuzione del pavimento marmoreo, avvenuta nel 1762. 1943 - 1944 (bombardamenti intero bene) Durante la seconda guerra mondiale un bombardamento del 4 agosto 1943 provocò un incendio durato quasi due giorni che distrusse in parte alcuni interni della chiesa e causò la perdita di tutti gli affreschi eseguiti nel XVIII secolo e gran parte di quelli giotteschi eseguiti durante l'edificazione dell'edificio, di cui si sono salvati solo pochi frammenti. Nell'ottobre 1944 Padre Gaudenzio Dell'Aja fu nominato "rappresentante dell'ordine dei Frati Minori per i lavori di ricostruzione della basilica". In seguito, i discussi lavori di restauro si concentrarono sull'architettura medievale rimasta intatta dai bombardamenti, riportando la basilica all'aspetto originario trecentesco e omettendo in questo modo il ripristino delle aggiunte settecentesche. 1953 (riapertura intero bene) I lavori terminarono definitivamente nel 1953 e la chiesa fu riaperta al pubblico. Le opere scultoree sopravvissute, dopo la ricostruzione, furono spostate nelle sale del monastero, (oggi Museo dell'Opera), mentre i sepolcri monumentali, per lo più reali, che invece caratterizzavano la basilica sono rimasti in loco, seppur alcuni di essi fortemente danneggiati. Il 4 agosto 1953 si festeggiò la riconsacrazione della chiesa. 2014 (restauro campanile) Nel settembre 2014 si sono avviati lavori di restauro per rendere fruibile al pubblico tutti e tre i livelli della torre. |
| Descrizione |
La basilica di Santa Chiara rappresenta un edificio di culto monumentale di Napoli, tra i più importanti e grandi complessi monastici della città. Ha il suo ingresso su via Benedetto Croce, quello che un tempo era il decumano inferiore. Si tratta della più grande basilica gotico-angioina della città, caratterizzata da un monastero che comprende quattro chiostri monumentali e gli scavi archeologici di epoca romana nell'area circostante. La cittadella francescana fu realizzata costruendo due conventi contigui ma separati: uno femminile, destinato ad accogliere le Clarisse, e l’altro maschile, ospitante i Frati Minori. La Chiesa era, tuttavia, il nucleo centrale dell’intero complesso. Si accede all’aula dal sagrato, varcando il portale marmoreo e il portone ligneo. L’aula risulta leggermente sopraelevata rispetto allo spazio esterno mediante due gradini in marmo, mentre il sagrato è pavimentato in lastre di basalto. La facciata presenta un pronao con tripartizione riconducibile allo schema dell’arco trionfale: un arco centrale a sesto acuto di maggiori dimensioni e due archi laterali, anch’essi a sesto acuto, di dimensioni minori. Oltre il portone ligneo è collocato un tamburo in legno e vetro che garantisce continuità visiva tra interno ed esterno e favorisce l’ingresso della luce naturale. L’accesso laterale, posto in corrispondenza della sesta cappella sinistra, avviene mediante un portone ligneo rivestito esternamente in ferro. Una doppia scalinata in marmo, proveniente dal cortile interno, consente di superare il dislivello rispetto all’ingresso principale, determinato dalla particolare orografia urbana. Il portale laterale è in marmo, con colonne scanalate corinzie impostate su alti basamenti quadrangolari, che sorreggono un timpano curvo spezzato. La pavimentazione dello scalone è in marmo bianco e grigio. Entrando, sulla destra della controfacciata, si trova il monumento funebre di Clemenza e Agnese Durazzo. Sul lato sinistro è invece collocato un baldacchino marmoreo di forme gotiche, in prossimità di una delle poche tracce di affreschi superstiti sulla controfacciata. Nel secondo ordine si apre l’antico rosone gotico con vetrate istoriate e colorate, parzialmente ripristinato durante i restauri successivi ai bombardamenti bellici. Al di sopra del tamburo ligneo una passerella in legno, sostenuta da mensole sporgenti dalla controfacciata, collega i due matronei che si sviluppano senza interruzione lungo i lati della navata e costituiscono la copertura delle cappelle laterali. Sul lato destro della navata vi sono gli ambienti a servizio della parrocchia, accessibili da un varco nella parete destra, in prossimità della zona presbiteriale. Essi comprendono la sagrestia che funge da ufficio parrocchiale e salone polifunzionale per le attività parrocchiali. Questo ambiente allungato è voltato a botte; la volta è interamente affrescata e il pavimento in marmo è realizzato con lastre bianche e cubetti in marmo grigio scuro con angoli smussati. Annesso alla Chiesa vi è il monumentale chiostro maiolicato realizzato anch'esso dall'architetto Domenico Antonio Vaccaro. Egli lasciò invariata la struttura trecentesca, composta da archi a sesto acuto poggianti su pilastrini in piperno, mentre il giardino fu completamente modificato. Il Vaccaro realizzò due viali fiancheggiati da pilastri ottagonali rivestiti da maioliche con festoni vegetali. I pilastri sono collegati tra loro da sedute interamente maiolicate sui cui schienali sono raffigurate scene popolari, agresti, marinare e mitologiche. Le pareti dei quattro lati del chiostro invece furono decorate nella prima metà del sec. XVII da un autore ignoto, probabilmente appartenente alla scuola di Belisario Corenzio.
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| Adeguamento liturgico |
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